新京報(bào)訊（記者劉臻）作為國家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目及“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季原創(chuàng)劇目”，由中國國家話劇院、深圳話劇院（籌）、深圳大劇院出品，原創(chuàng)音樂劇《灣》將于1月6日-7日在國話先鋒智慧劇場首演。
原創(chuàng)音樂劇《灣》海報(bào)。
該劇由入選“中國國家話劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的青年導(dǎo)演曲藝執(zhí)導(dǎo)，同時擔(dān)任編劇及作曲，特邀演員高天鶴、種丹妮及湛嘉麗、袁澤智 、彭玥菡 、李卓雨、邢鶴嚴(yán)、侯毅杰、龐皓、廖莎、盧梓萌、王燁森等主演。講述了1979年-2019年的深圳灣，橫跨四十年的青春奮斗與愛情故事。主人公通過信件和漂流瓶進(jìn)行的跨時空對話，以音樂劇的形式在兩個時空交織中，展現(xiàn)了深圳改革開放的歷程，以及個人在大時代中的情感與成長。
導(dǎo)演曲藝回憶，最初拿到“奮斗在深圳”這一主題時，或許多數(shù)創(chuàng)作者會更加傾向于從某個典型人物或深圳的企業(yè)故事入手。然而，曲藝則更希望這個作品能夠貼近年輕一代。通過音樂劇這一藝術(shù)形式，追溯改革開放的波瀾壯闊的同時，構(gòu)建一種更加貼近現(xiàn)實(shí)生活的情感紐帶，并通過觀演之間的關(guān)系，喚起年輕一代的深刻共鳴?！拔覀冞x擇了漂流瓶這個充滿浪漫色彩的象征，它代表著每個人如同大海中的漂流瓶，雖然隨波逐流、命運(yùn)未定，但最終都將被有緣之人拾起，尋得屬于自己的歸宿。這正是我們這部劇的核心主題和創(chuàng)作意圖?！鼻嚤硎?，無論是在深圳還是北京，只要愿意付出努力去奮斗，機(jī)遇總會不期而至。在這條奮斗的道路上，總會有溫暖和關(guān)懷相伴。
音樂劇《灣》劇組合影。
在音樂創(chuàng)作上，此次主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可謂投入極大的精力。曲藝表示，盡管時間緊、任務(wù)重，但大家始終遵循正常的藝術(shù)生產(chǎn)過程，沒有妥協(xié)。據(jù)他介紹，此次音樂劇《灣》的劇本經(jīng)歷了三十多次修改，尤其在音樂方面，特別深入到本土進(jìn)行了實(shí)地考察，深入挖掘并選取了廣東以及深圳地區(qū)的民歌、民謠，并加入了如童謠《月光光》，民族音樂等具有地方特色和符合時代特征的音樂，同時，還融入了七十至九十年代的流行音樂及港樂元素。
為了淋漓盡致地展現(xiàn)這些音樂作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特別邀請了資深的粵語教師為演員提供專業(yè)指導(dǎo)，確保劇中每一首歌曲都能精確地表達(dá)粵語的韻律和美感。曲藝表示，“我們這樣做的目的，是希望讓深圳的朋友們能夠在劇中聽到那些親切的旋律，利用音樂的橋梁將不同年齡層的觀眾緊密相連。我們致力于在傳統(tǒng)中尋求創(chuàng)新，希望能夠讓更多的年輕人接觸并欣賞到中國優(yōu)秀的文化?！?/p>
據(jù)介紹，音樂劇《灣》的舞美設(shè)計(jì)采用漂流瓶里的信紙的方式來體現(xiàn)整體戲劇的詩意性，同時運(yùn)用了大量的多媒體影像與舞美相配合。該劇舞美設(shè)計(jì)陳斯表示，根據(jù)劇情設(shè)定，劇中人物分別來自兩個不同的時空，但他們之間存在著情感上的交匯，就像是穿越時空的相遇。他們的情感故事，就如同漂流瓶中的信件，承載著深遠(yuǎn)的意味。因此，在舞臺設(shè)計(jì)上，便以漂流瓶和信件作為演員表演的主要空間載體。而舞臺空間的轉(zhuǎn)換、感恩的表達(dá)，以及演員情感寄托的展現(xiàn)，則主要通過多媒體技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。“希望能夠讓多媒體元素與舞臺布景更加有機(jī)地融合，營造出更加詩意的舞臺效果。舞臺設(shè)計(jì)中的大量留白，正是為了給多媒體提供更多的表現(xiàn)空間，使其能夠更好地補(bǔ)充和豐富演員的表演?！?/p>
音樂劇《灣》排練照。
多媒體設(shè)計(jì)王晉寧表示，近年來，許多戲劇作品大量運(yùn)用多媒體內(nèi)容，以增強(qiáng)觀眾的沉浸感，這可能與當(dāng)代年輕人的審美偏好有關(guān)。但在這部劇中面對一條較長的時間線，展現(xiàn)了兩個時代的對比。因此，整體風(fēng)格上在保持一部分寫實(shí)元素的同時，也要融入一些抽象的表現(xiàn)手法?！瓣P(guān)于這一點(diǎn)，我們的影像設(shè)計(jì)已經(jīng)形成了一個清晰的設(shè)計(jì)思路。她計(jì)劃在劇中巧妙地結(jié)合寫實(shí)與抽象，通過這種風(fēng)格上的對比和融合，來強(qiáng)化劇情的深度和觀眾的體驗(yàn)。我們相信這樣的視覺設(shè)計(jì)能夠有效地支撐劇情的發(fā)展，同時滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求?！?/p>
在這部音樂劇中，由于劇情涉及兩個時空和兩個時代的不斷切換與變化，影像設(shè)計(jì)方面更是采用了兩種風(fēng)格的結(jié)合。一部分是寫實(shí)紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，另一部分則是更加抽象、詩意和寫意的風(fēng)格。影像設(shè)計(jì)郭靜表示，“觀眾在觀看演出時，將能夠體驗(yàn)到這兩種風(fēng)格的交融與對比。同時，我們在劇末做了一個新的嘗試。在女主角與未來的自己進(jìn)行對話這一環(huán)節(jié)，我們?nèi)谌肓薃I技術(shù)，以展現(xiàn)一種跨越時空的對話。我們希望通過這種創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，能夠得到觀眾的喜愛和認(rèn)可?！?/p>
編輯 徐美琳
校對 王心
